[continua daqui]
Os vimaranenses da segunda metade do século XIX queixavam-se do muito que pagavam para o orçamento distrital e do nada que recebiam em troca. Mas havia outras razões para o desconforto. Entre elas, a sobranceria com que Braga assumia a sua condição de capital do distrito. Relatamos agora um episódio sucedido na Primavera de 1881, durante  uma digressão pelo Minho da companhia residente do Teatro-Circo Príncipe Real (o mesmo que, depois de 1910, passaria a ser designado por Teatro Sá da Bandeira), que começou em Guimarães. Para os espectáculos realizados em Guimarães foi construído um novo teatro-barracão na rua de Gil Vicente. No dia 12 de Maio, saiu de Guimarães, depois de três récitas, com a promessa de regressar no dia 23, para mais quatro dias de espectáculos, estes no Teatro D. Afonso Henriques. A companhia seguiu para Braga onde foi recebido com inusitada frieza. Os bracarense não lhe perdoaram a desfeita de ter vindo em Guimarães antes de passar a Braga. A soberba e orgulhosa Braga não prescindia das suas prerrogativas de cabeça de distrito.

No jornal Imparcial, encontrámos o relato da passagem da companhia do Teatro-Circo do Príncipe Real pelo Minho, em Maio de 1881:

Teatro

Depois de bastante tempo de interrupção no teatro de D. Afonso Henriques, houve por bem a companhia do Príncipe Real, do Porto, vir obsequiar-nos com alguns espectáculos do seu variado reportório, e dos quais já nos temos ocupado em vários números do nosso jornal.

Primeiramente abriu uma assinatura de 3 récitas, a qual foi prontamente fechada, representando-se em três noites sucessivas A morta do Azinhal, O Doutor Piccolo e os Dragões de El-rei, espectáculos estes que satisfizeram a vontade dos bons vimaranenses, ávidos por coisas boas, e sempre generosos para quem lhas proporciona. Daqui seguiu a empresa para a vizinha capital do distrito, - a soberba e orgulhosa Braga -, onde foi recebida com frieza tal, que só assistiram ao espectáculo que havia anunciado meia dúzia de sujeitos, e estes somente para anunciarem à companhia que os seus compatriotas estavam despeitados com ela, por haver cometido a feia imprudência de visitar Guimarães primeiro do que a velha terra do Pópulo!

- Horrendo crime! Preferir Guimarães à terceira cidade do reino! Esquecer que é ali a residência do Primaz das Espanhas!

Isso, em verdade, foi uma daquelas desconsiderações que não podem nem devem obter perdão!... etc. e tal.

Em virtude do que a empresa se retirou imediatamente para o Porto, onde se demorou até ao dia 23 do corrente, em que novamente se apresentou nesta tão nobre, heróica e populosa como modesta cidade, para mimosear-nos com mais 4 belas noitadas, passadas o mais agradavelmente possível, ouvindo os melífluos gorjeios de Irene Manzoni, Améia Garraio, Wannimel, e outras, apreciando as garridas músicas de Offenbach, Robert Planquet, Hervé, ets., que a bem afinada orquestra de Alves Rente tanto fez sobressaírem, e admirando os merecimentos cénicos de Gama, Foito, Firmino e Abel, que na Perichole, Sinos de Corneville, Dragões de el-rei e Conspiradores na Corte nos têm mostrado, especialmente Gama, quanto pode o estudo e a inteligência no homem que deseja ser actor

Gama, assasmente conhecido no nosso teatro, nos Sinos, arrebatou todos os espectadores. Não se pode desejar mais, nem é crível que possa alguém excedê-lo nas últimas cenas do Gaspar. Conquistou nelas um entusiasmo, como não nos recordamos ver aqui, sendo-lhe oferecidos alguns ramos de flores.

Manzoni também é uma actriz distinta, e Amélia Garraio tem o seu nome bastante vulgarizado.

Wannimel, Foito, Firmino, Abel, e os demais actores, contribuem maravilhosamente para classificar esta companhia como uma das melhores do país.

Os fatos são elegantes e alguns ricos.

As enchentes têm-se contado pelas representações.

Hoje é o espectáculo de despedida, subindo à cena a Senhora Angot.

Imparcial, Guimarães, 27 de Maio de 1881
[continua]

5 de Julho de 1854

Neste dia (e não em 14 de Julho, como diz o padre Caldas no "Guimarães, apontamentos para a sua história", vol.1, pág.155, e alguns jornais desta cidade, em efeméride) foi a catástrofe na construção do teatro de D. Afonso Henriques, como se vê dos livros respectivos de entradas e óbitos no hospital da Misericórdia, pois neste dia deram entrada nele: Francisco José Fernandes, solteiro, carpinteiro, natural de S. Mamede (?), Manuel José Antunes, de 30 anos, casado, carpinteiro, de Briteiros, António Alves, natural e residente em Adaúfe, 50 anos, filho de Maria Fernandes, solteira, casado com Josefa da Silva, carpinteiro. Todos faleceram da queda; os dois primeiros neste mesmo dia da entrada, em que tão mau era o seu estado que não puderam dar esclarecimentos, e o terceiro faleceu no dia 9 deste mês, sendo todos 3 sepultados na igreja dos Capuchos. O livro das entradas chama ao primeiro Gonçalves e o dos óbitos Fernandes. Morreram mais dois operários, mas não entraram no hospital porque tiveram morte instantânea.

(João Lopes de Faria, Efemérides Vimaranenses, manuscrito da Biblioteca da Sociedade Martins Sarmento, vol. III, p. 13 v.)

O Teatro D. Afonso Henriques, que esteve para se chamar Teatro Vimaranense, foi construído de raiz no largo do Campo da Feira, tendo sido inaugurado com um baile de máscaras, no dia 12 de Agosto de 1855. No dia da abertura, já estava quase esquecido um desastre resultante da derrocada de uma estada (andaime?) ocorrida um ano antes, no dia 5 de Julho de 1854, de que resultou a morte de cinco operários que aí trabalhavam. 

A referência do Padre Caldas a este acidente, a que se refere João Lopes de Faria, é a seguinte: 

Em 1853, igualmente [referência a um teatro que funcionou num salão do antigo convento de S. Francisco, inaugurado no dia 6 de Maio de 1849] por meio de acções de 10$000 réis, principiou-se no largo do Campo da Feira o actual teatro, intitulado de D. Afonso Henriques, como nascido aqui nesta nossa terra. No ano seguinte, a 14 de Julho, andando ainda em construção, teve lugar ali a lastimosa catástrofe do desabamento duma grande estada, que quase do alto do edifício veio abaixo com os operários, que nela trabalhavam; causando a morte instantânea a dois, e falecendo mais três daí a pouco, no hospital geral.

Este teatro foi inaugurado com os bailes de máscaras no carnaval de 1855; e continua funcionando, tendo por várias vezes sido honrado com a visita dos primeiros actores dramáticos portugueses, como consta do Livro do registo de inspecção o mesmo teatro.

António José Ferreira Caldas, Guimarães, apontamentos para a sua história, vol. 1, Tipografia de A. J. da Silva Teixeira, Porto, 1881, pp. 155-156

8 de Junho de 1902

Domingo. - (Terceiro dia de ) celebração do 4º centenário da fundação do teatro português pelo nosso patrício Gil Vicente. Ao romper da alvorada uma girândola de foguetes e três filarmónicas percorreram as ruas da cidade tocando o hino da Sociedade Martins Sarmento, iniciadora das festas e a quem elas mais deveram. À meia hora da tarde, conforme a resolução da vereação de 4 do corrente, houve, nos paços do concelho, sessão solene que a Câmara ofereceu à Sociedade Martins Sarmento; falou o abade de Tagilde, presidente desta Sociedade, rematando por oferecer, ao arquivo da Câmara, um exemplar do número especial da Revista de Guimarães, encadernado em pergaminho, o qual foi, pelo dr. Avelino Germano da Costa Freitas, depositado nas mãos do presidente que logo discursou, seguindo-se o general reformado João Augusto de Eça de Chaby, adoptivo de Guimarães, e foi assinado um auto para se guardqr no arquivo da Câmara. Saiu então o bando com que a Câmara dava parte das festas e pedia que iluminassem (as casas e ruas), ia uma filarmónica e atrás os empregados da Câmara com capas de seda preta abandadas de branco e chapéus de três bicos orlados de arminho. À noite a iluminação na Rua de Gil Vicente, Toural e S. Francisco era profusa e vistosa; a banda do nº 20 de infantaria tocou no jardim do Toural e outras em Gil Vicente e S. Francisco. No teatro de D. Afonso Henriques, à noite abriu o sarau o dr. Gaspar de Abreu Lima, vice-presidente da Sociedade Martins Sarmento; tomaram parte D. Alexandrina Castagnoli e o violinista Henrique Carneiro (...). Depois da meia-noite o dr. Gaspar de Queirós Ribeiro (...), principiou a conferência sobre a obra de Gil Vicente, teve estrondosa ovação e do teatro para o hotel, onde estava hospedado, foi acompanhado por muitos cavalheiros dando-lhe vivas. - Vide vol. XIX da Revista de Guimarães, fl 182 e seguintes.

(João Lopes de Faria, Efemérides Vimaranenses, manuscrito da Biblioteca da Sociedade Martins Sarmento, vol. II, p. 250)

A biografia de Gil Vicente é obscura. Não existem certezas quanto ao lugar e à data em que nasceu, não se sabe com segurança quando morreu, muito menos quanto ao facto de ter tido a profissão de ourives, sendo-lhe atribuída a criação da célebre Custódia de Belém. A sua obra não ajuda a esclarecer estas incertezas.

Quanto à terra onde veio ao Mundo, têm sido defendidas várias hipóteses, mas não existe nenhuma demonstração de que não seja certa a que avançou o genealogista quinhentista D. António de Lima Pereira, autor de uma obra com o título de Linhagens dos Fidalgos de Portugal, manuscrito largamente copiado e anotado por outos genealogistas. Segundo António Caetano de Sousa, “é este livro dos mais acreditados que se têm escrito”. A credibilidade do que escreveu António de Lima Pereira acerca do nascimento do fundador do teatro português ganha força se atendermos a que ele era alcaide-mor de Guimarães, em 1570, num tempo em que a memória Gil Vicente ainda seria viva, nomeadamente através de pessoas da sua família.

Assim sendo, compreende-se a ligação de Guimarães à figura deste escritor, tendo dado o seu nome, ainda no século XIX, a uma rua, rasgada em 1873, e a um teatro, e que, em 1902, nesta cidade tenha sido assinalado com particular relevo o quarto centenário da fundação do teatro português, com a leitura do Monólogo do Vaqueiro, por ocasião do nascimento do príncipe D. João, filho do rei D. Manuel I. A iniciativa foi tomada pela Sociedade Martins Sarmento, que acompanhou o Conselho de Arte Dramática de Lisboa, começando a ser preparada no primeiro dia de Abril daquele ano, quando, em reunião da sua direcção, o Presidente, o Abade de Tagilde, propôs que se estudasse “a forma pela qual a Sociedade se associaria à celebração do quarto centenário da fundação do teatro nacional”. No dia 9 de Abril a direcção decidiu que o número da Revista de Guimarães referente ao segundo trimestre daquele ano seria “consagrado ao poeta Gil Vicente”, como foi lembrado na sessão anterior e escrever à Câmara solicitando-lhe que se associasse às comemorações. No dia 7 de Maio, já começava a ser delineado o programa das comemorações, para as quais se conseguira a adesão da Câmara, de outras associações e da imprensa, tendo sido decidido promover um sarau no Teatro D. Afonso Henriques e convidar o Padre Gaspar Roriz, então deputado, para proferir uma conferência sobre Gil Vicente. A comissão que se formou para organizar o sarau era constituída por Gaspar de Abreu, José Pinheiro e Rodrigo Queiroz.

No dia 8 de Junho de 1902, a cidade acordou ao som de foguetes e de três bandas filarmónicas que percorreram as ruas entoando o hino nacional e o hino da Sociedade Martins Sarmento. As ruas de Gil Vicente de Paio Galvão, a praça do Toural e o Largo D. Afonso Henriques (Alameda) estavam engalanaram-se de festa. Os correios distribuíram nessa manhã o número especial a Revista de Guimarães dedicado a Gil Vicente, onde colaboraram homens de letras  como Carlos Malheiro Dias, Luís de Magalhães, Bráulio Caldas ou Teófilo Braga, que escreveu no seu texto que “Guimarães é o foco glorioso onde o génio da nacionalidade Portuguesa tem encontrado as suas manifestações mais conscientes e profundas”.

Ao meio-dia e trinta minutos, ao salão do Tribunal da Comarca de Guimarães acolheu uma sessão solene alusiva ao centenário vicentino. À porta, os participantes eram saudados pela banda do Regimento de Infantaria 20. Usariam da palavra o Presidente da Câmara, Joaquim José de Meira e o Presidente da Direcção da SMS. A dado passo, o Abade de Tagilde explicou o objectivo que guiou a Sociedade Martins Sarmento quando decidiu avançar com a organização das celebrações em Guimarães do centenário do teatro:

Cuidava-se de solver uma dívida de quatro séculos a um vimaranense distinto entre os que mais o são, a um vulto proeminente que faz honra à nobilíssima nação portuguesa. Guimarães, que entre muitos outros títulos de honra se ufanava de ser a pátria do fundador da nossa nacionalidade, hoje ufana-se igualmente, graças a uma porfiada e paciente investigação, auxiliada por uma crítica erudita de contar entre as suas mais indiscutíveis glória a primacial figura do grupo dos iniciadores no desenvolvimento da literatura dramática da Europa.

O que se seguiu vem descrito no jornal Independente, na sua edição do dia 13 de Junho:

Finda a sessão saiu o bando à maneira antiga, composto dos empregados menores da Câmara, trajando capas de seda preta abandada de branco, chapéus triglochinos orlados de arminho e empunhando varas onde estavam pintadas as armas da cidade. O pregoeiro lia o seguinte bando:

A câmara municipal de Guimarães.

Faz saber a todos os habitantes deste concelho que no dia de hoje se completam quatro séculos que um dos vimaranenses mais ilustres, que os anais deste município registam, Gil Vicente, iniciou nos Paços reais de el-rei D. Manuel o teatro português, conseguindo para Portugal glória imortal e para esta terra que se orgulha de o contar entre os seus mais beneméritos filhos honra invejável!

A camara municipal, mantenedora e zeladora das preeminências deste concelho, cumprindo um dever indeclinável solicita de todos os vimaranenses que, entre outras demonstrações de público regozijo, se dignem, na noite de hoje, iluminar as suas casas, a fim de ficar consignado nos fastos de Guimarães que cesta data memorável foi solenizada com o brilhantismo de que é merecedora.

Guimarães e Paços do concelho, 8 de Junho de 1902. E eu José Maria Gomes Alves, secretário da câmara, o escrevi. - O presidente da câmara, Joaquim José de Meira.

As gentes de Guimarães corresponderam com entusiasmo ao apelo da Câmara.  À noite, iluminaram as casas e encheram as ruas. No Independente, que escreveu-se que as iluminações

eram dum belo efeito, sobretudo a do jardim do Toural onde tocava a banda de infantaria 20. Num coreto da rua de Gil Vicente estava a música de Sande e no do largo de D. Afonso Henriques a da Póvoa de Lanhoso. A filarmónica Boa União desta cidade tocava à porta do teatro.

O sarau literário-musical começou às nove da noite. Nele compareceu o escritor Carlos Malheiro Dias, então deputado, que tinha sido o primeiro a recordar no parlamento que se aproximava o do centenário da primeira representação de uma peça teatral portuguesa. No sarau participaram diversos artistas, dos quais se destacavam a cantora lírica portuenses Alexandrina Castagnoli e o violinista Henrique Carneiro

A sessão terminaria com uma conferência sobre Gil Vicente e a sua obra, que se iniciou quando já passava da meia-noite. O orador convidado seria, não Gaspar Roriz, como inicialmente se pensara, mas Gaspar Queirós Ribeiro, da Academia Real das Ciências.

Nos momentos de desgraça, as pessoas costumam dar mostras de grande solidariedade. Sendo uma regra universal, aplica-se de modo muito particular às gentes de Guimarães. Basta recordar o que aconteceu no grande incêndio que deflagrou, em 1869, no topo virado a Norte do Toural, ou, quase um século mais tarde, na reconstrução da tourada que fora consumida por um incêndio.

Na noite de 18 para 19 de Janeiro de 1841, Guimarães despertou com o alvoroço dos sinos a repicarem, tocando a incêndio. As chamas erguiam-se no céu para o lados do Campo da Feira, na rua das Pretas ou rua Nova de Vila Pouca. As gentes de Guimarães acorreram em peso ao local do sinistro, munidas do espírito de entreajuda de sempre. Porém, desta vez, não ajudaram a apagá-lo. Ficaram a ver arder.

Naquela noite, as chamas consumiram o Teatro de Vila Pouca que, segundo Alberto Vieira Braga, “funcionou lá em baixo, no Campo da Feira, na antiga Rua das Pretas, n.^os 1, 3, 5, nas primeiras casas do bairro que fica ao lado do rio”, no local onde em finais do século XIX estava instalada uma loja de vinhos. Não se sabe ao certo quando foi inaugurada esta sala de espectáculos, mas sabe-se que já funcionava no início de 1835, como revela Alberto Vieira Braga, no seu estudo sobre o Teatro Vimaranense:

“No dia 23 de Fevereiro de 1835 vários estudantes desta vila representaram pela primeira vez no Teatro da rua das Pretas, propriedade do Conde de Vila Pouca, a tragédia o Tello  (deve estar por Othelo, célebre tragédia de Shakespeare)”.

O Barão de Vila Pouca, Rodrigo de Sousa da Silva Alcoforado, não era uma figura particularmente estimada entre os seus conterrâneos. Miguelista durante a Usurpação (ficou registo da sua viagem a Lisboa, em Setembro de 1828, para beijar a mão a D. Miguel, que havia pouco se proclamara rei absoluto de Portugal), foi comandante das milícias de Guimarães que combaterem do lado dos miguelistas durante a Guerra Civil. Com a vitória de D. Pedro, que devolveria o trono à sua filha D. Maria II, irá aparecer do lado dos vencedores, sendo uma das figuras mais proeminentes da Sociedade Patriótica Vimaranense. Como escreveu Pereira Lopes, eram manifestas “as poucas simpatias que nesta vila tinha o Barão de vila Pouca”. Vai daí, ninguém ajudou a salvar o seu teatro de um incêndio de origens mais do que suspeitas.

No seu diário, que o inestimável João Lopes de Faria transcreveu, o cónego Pereira Lopes registou o seguinte:

18 de Janeiro de 1841 - Na noite de hoje para amanhã foi incendiado o teatro desta vila por acinte, em consequência do Barão de Vila Pouca (senhor do teatro) o ter negado a uns curiosos que queriam repetir nele uma peça que poucos dias antes tinham apresentado em cena. Ao incêndio só acudiram os empregados da Bomba, pois os imensos habitantes da vila que se dirigiram para o sítio donde se dizia que era o fogo, logo que viram que era no teatro se conservaram meros espectadores, fazendo pouco caso de que o teatro ardesse, não porque eles em outros casos semelhantes não mostrassem energia em fazer cessar os estragos que sempre costuma fazer este devorador elemento quando se assenhora de qualquer edifício, mas pelas poucas simpatias que nesta vila tinha o Barão de vila Pouca, senhor do teatro, que foi vítima das chamas. Tudo que era combustível da casa do teatro ardeu, e só ao que se acudiu foi a que não ardessem as casas dos vizinhos que ficavam contíguas à mesma casa do teatro. 

É indiscutível a ligação ao teatro dos festejos dos estudantes de Guimarães a S. Nicolau. Basta recordar que o que consta do inventário geral da Colegiada da década de 1660:

A Capela de S. Nicolau fizeram-na os Estudantes desta Vila e outros devotos de dinheiro que ganharam em comédias e danças que por devoção do Santo e aumento da Capela aceitavam o dinheiro que lhes davam.

Sobre este assunto, recordo o que já se escreveu na série de artigos com Apontamentos para a História das Danças Nicolinas, já aqui publicada.

Mas as representações teatrais dos estudantes e Guimarães não se circunscreviam ao período das suas festas a S. Nicolau. Ao longo do tempo, com especial incidência na primeira metade do século XIX, repetiam-se as incursões teatrais dos nossos estudantes, muitas vezes como reflexo do momento político que se vivia.

Assim aconteceu na noite do dia 13 de Maio de 1823, em que, assinalando a derrota dos conspiradores miguelistas, chefiados pelo infante D. Miguel, os estudantes representaram uma peça com o título "D. José II". Já a 16 de Outubro de 1828, celebrando o regresso a Portugal do mesmíssimo D. Miguel, os estudantes representaram no teatro de Guimarães uma comédia. Dez dias volvidos, o regresso do filho absolutista de D. João VI voltava  a ser festejado em Guimarães, como o mostra uma notícia publicada pelo jornal Correio do Porto”:

À noite, os estudantes representaram no teatro, cujos camarotes estavam muito ornados, um Elogio Dramático - “O Amar do Rei e da Pátria”, que apenas o entusiasmo pode ouvir, sem interrompê-lo nos últimos versos com ardentes vivas, em correspondência aos que levantara o príncipe, apenas se descobrira o retrato de El-rei. Seguiu-se a Memória e Trágica representação dos trabalhadores sofridos na conquista de Jerusalém pelos Cruzados e por Guido Luzignan, seu chefe, a tragédia “Zaira”. Terminou o espectáculo, e já no dia seguinte, com a farsa “Falhado está o bocado para quem o há-de comer”. Todo este espectáculo foi repetido pelos mesmos actores curiosos e com a mesma assistência em 10 de Novembro.

Aquando da chegada a Portugal de D. Fernando de Saxo-Coburgo e do seu casamento com a rainha D. Maria II, houve festa em Guimarães, que incluiu a representação, pelos estudantes, de uma comédia no teatro do Campo da Feira. Aconteceu no dia 20 de Abril de 1836, tendo sido repetida na semana seguinte, agora “em benefício das freiras Capuchas”.

Deixaram memória outras exibições teatrais dos estudantes vimaranenses:

- A 23 de Fevereiro de 1835, estudantes de Guimarães levaram à cena, pela primeira vez, a tragédia Othelo, de William Shakespeare. Foi no Teatro de Vila Pouca.

- 13 de Junho de 1838: Representação, com entrada grátis, de uma peça intitulada “Trinta Anos, ou a vida de um Jogador”. Segundo o cónego Pereira Lopes, os estudantes actores “desempenharam sofrivelmente”.

- 30 de Julho de 1838: O estudantes representam, mais uma vez com desempenho sofrível, segundo a mesma testemunha, a peça “A Disciplina Militar das Tropas do Norte”.

- 19 de Abril de 1839: Neste dia, o cónego Pereira Lopes anotou no seu diário: “À noite representaram os estudantes desta vila uma tragédia em 5 actos, a qual foi de graça. O entremez, obsceno em demasia, não era próprio para se representar no teatro duma vila como esta, em que ainda há muita gente que olha com respeito para a boa moral. Mas que era de esperar do seu director e ensaiador o Tomás das Hortas!”

- 17 de Junho de 1839: Os estudantes à levaram cena a tragédia, em 5 actos, “Júlio ou o Assassino”.

- 6 de Maio de 1849: Os estudantes, tendo mandado construir um teatro Inauguração de um teatro mandado, no Convento de S. Francisco, inauguram-no com a representação do drama em 5 actos “O Cigano”.

- 14 de Abril de 1850: À noite, representaram os (estudantes) curiosos, no teatro, um novo drama em 4 actos, “Uma Vingança”, a 1.ª composição do vimaranense João Machado Pinheiro de Melo (1.º Visconde de Pindela). Segundo, o jornal “Periódico dos Pobres do Porto”; “o autor e os curiosos foram chamados fora e aplaudidos com entusiasmo, lançando-se várias coroas e algumas prendas ao jovem autor que é de certo um moço de muito mérito e de esperanças”

A propósito da relação com o teatro dos estudantes de Guimarães e das suas festas, transcreve-se o que escreveu Alberto Vieira Braga no seu estudo sobre o Teatro Vimaranense, quinto artigo da série Curiosidades de Guimarães:

Nas Universidades e nos Colégios, as representações cómicas e as paradas teatrais estudantescas, constituíam igualmente um passatempo escolar, desopilante para os temperamentos de fogosa arremetida e travessura endiabrada dos briosos rapazes.

Pelas festas solenes do ano e dias de consagrado regozijo, os estudantes de várias Universidades e estabelecimentos de ensino superior saíam para a rua com grandes discursos e declamações públicas[1].

Escreventes e estudantes achavam-se irmanados sob o mesmo patrono S. Nicolau, cuja festa celebravam representando o Mistério dos três estudantes assassinados por um estalajadeiro e ressuscitados pelo Santo. Era este o argumento dos moços de estudo a que alude Camões, e o objecto da dansa de S. Nicolao, a que se refere sarcasticamente Resende[2].

Na Visita da Provincia de Portugal, de 1610 pelo p.^e João Álvares, estabelece-se: Nenhum estudante, sob pena de ser castigado e lançado dos Estudos, entre em farças, ou se vista de mulher para qualquer fim que for[3].

D. João VI deferiu uma petição dos estudantes de Guimarães, concedendo-lhes licença para se mascararem no dia 18 de Dezembro de 1822, levantarem a sua bandeira no Toural, havendo foguetes e repiques, iluminando-se parte da vila, recitando-se versos e saindo uma encamisada.

Nos dias 12 e 13 de Janeiro de 1823 os estudantes saíram mascarados com uma brilhante dança, acompanhando um carro com o retrato de D. João VI e cantando o hino constitucional.

No dia 13 de Maio de 1824 representaram os estudantes uma peça intitulada D. José II.

Quantas representações hieráticas ou declamações festivas se teriam feito nas antigas escolas académicas do Convento da Costa, escolas de filosofia e humanidades de N. S. a da Oliveira e Colégio de S. Dâmaso!...

Os velhos festejos a S. Nicolau, que deviam ter o seu início na escola académica do Convento da Costa, aí por 1541, segundo aventam alguns, ou em 1662, segundo a opinião de João Meira[4], são já uma parada demonstrativa de representação cómica, nos aparatos dos seus diversos números de programa.

Alberto Vieira Braga, “Curiosidades de Guimarães V – Teatro Vimaranense”, in Revista de Guimarães, n.º 19, pp. 246-248

No Dia Mundial do Teatro, revisitámos algumas memórias do teatro em Guimarães. Começámos por um pequeno texto que o Abade de Tagilde publicou na Revista de Guimarães de 1902 (número que assinalou Gil Vicente e os 400 anos do teatro português), em que faz a relação dos dramaturgos e dos teatros de Guimarães, das origens aos finais do século XIX.

TEATRO VIMARANENSE

Fazendo corte ao criador do Teatro português, vem a propósito consignar neste número da Revista não só os nomes dos escritores seus conterrâneos que legaram às letras algumas produções teatrais, como os dos teatros que em diversas épocas têm funcionado em Guimarães.

Francisco Vaz. Escreveu: “Obra novamente feita, da muito dolorosa morte e paixão de N. Senhor Jesus Christo”. Este Auto, impresso pela primeira vez em Lisboa, 1559, teve muitas outras edições.

Manoel Tomás. Faleceu em 1665, deixando manuscritos 4 autos sacramentais e 5 comédias, cujos títulos não são mencionados pelos bibliógrafos.

José António Cardoso de Castro. Verteu para português a tragedia de Congreve “A Noiva de luto”. Lisboa, 1783.

Visconde de Pindella. Escreveu: “Uma Vingança”. Drama em 4 actos. Porto, 1855.

António Joaquim de Oliveira Cardoso. Faleceu em 1885, deixando manuscritos: “D. Nuno em Neiva”; em 5 actos, verso heróico. – “D. Maria Telles”; tragedia em 4 actos. - “ A Virgem do Campo “. - “( Egas Moniz”. - “A Pena de morte”; em 6 actos cada um. - “Lágrimas e Risos”; em 4 actos. “ A Cruz do Outeiro”; em 2 actos. - “ A seducção mallograda”; drama-comédia em 2 actos.

O drama A Virgem do Campo foi representado a primeira vez em 1859. Antes não foi levada à cena nenhuma outra produção do autor.

Valentim Brandão Mureira de Sá Júnior, hoje Valentim Moreira de Sá Menezes. Escreveu: “Sombras e luz”; drama em 3 actos. Braga, 1863. - “ A Virgem do Campo”; drama em 1 prólogo, 3 actos e 1 quadro. Petrópolis, 1868. - “Ultimo Acto”; drama em 1 acto, 1867.

José de Freitas Costa. Escreveu: “Por causa d'um ensaio “; comédia em 1 acto. Porto, 1866. - “Quem tem capa sempre escapa”; provérbio em 1 acto. Porto, 1871.

Antonio José Ferreira Caldas e Nicolau Máximo Felgueiras. Escreveram: “Saudade. Episodios d'um reinado”; drama em 4 actos. Porto, 1870.

João Luís Gomes Guimarães. Escreveu: “D. Affonso Henriques”; drama em 6 actos. Porto, 1876.

Conde de Arnoso. Escreveu: “Suave Milagre”, mistério em 4 actos e 6 quadros. Lisboa, 1902.

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No artigo Teatro publicado pelo falecido rev. António Caldas no vol. I, pags. 152 e seguintes, do seu GUIMARÃES, apontamentos para a sua história, encontra-se a enumeração dos teatros, que tem havido em Guimarães, à qual acrescentámos os que posteriormente se edificaram, formando a seguinte nota:

Teatro dos cómicos ambulantes, funcionando no seculo XVII. - Teatro à Torre dos Cães (Senhora da Guia), 1769. Teatro Tojeira, 1796. - Casa da Ópera, 1819. - Teatro Vila Pouca, 1841. - Teatro de S. Francisco, J 849. - Teatro D. Afonso Henriques, 1855. - Teatro de Variedades, 1880. - Teatro do Largo do Retiro, 1881. - Novo Teatro de Variedades, 1881. - Teatro Gil Vicente, 1882. - Salão Artístico Vimaranense, 1884.

Abade OLIVEIRA GUIMARÃES.

João Gomes de Oliveira Guimarães (Abade de Tagilde), in Revista de Guimarães, n.º 19, Guimarães, 1802, pp. 97-98.

O Teatro D. Afonso Henriques foi inaugurado a 12 de Agosto de 1858, ano da primeira fotografia que vai acima. Durante décadas, esta foi a mais nobre sala de espectáculos de Guimarães, onde tinham lugar os grandes acontecimentos culturais, sociais e políticos da cidade. Em Maio de 1907, o “Kinematographo Theo Pathé” mostrou aqui, pela primeira vez, a grande novidade que era o cinema. Entra em decadência na década seguinte. Seria demolido aquando da abertura da Alameda de S. Dâmaso.